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中國時報【諶悠文╱綜合報導】
南韓首爾中央地方法院17日清晨簽發對三星電子副會長李在鎔的逮捕令，李在鎔隨即遭羈押，成為三星集團成立79年來，首位因刑事罪名被捕掌門人。三星表示，李被逮捕，不等於他被定罪，三星將在未來訴訟中全力證明他無罪。
三星：將證明李無罪
48歲的李在鎔，是三星集團會長李健熙的獨子，現為集團的實際負責人，也是集團第三代繼承人，目前被羈押在首爾拘留所。法院根據新的事證，認為有羈押之必要，因此決定予以逮捕。
負責調查總統朴槿惠閨密干政醜聞的獨立檢察組，指控三星電子在李在鎔指示下，向「閨密干政門」事件主角崔順實提供數百億韓元，有行賄、挪用公款等嫌疑。除了行賄、挪用公款，李在鎔還被控非法轉移資產、隱匿犯罪所得，以及在國會聽證會作偽證等罪名。
承諾金援逾250億韓元
檢方表示，李涉嫌介入三星內部運作，向朴槿惠的閨密崔順實提供430億韓元，以換取政府支持三星集團旗下三星物產與第一毛織合併，鞏固其接班地位。獨檢組認為，三星向朴槿惠和崔順實承諾提供上述金錢，已交付250多億韓元。
李辯稱是朴槿惠施壓
根據南韓法令，即使未提供資金，只要做出金援承諾，賄賂罪名即告成立。但李在鎔辯稱，三星是迫於朴槿惠的壓力，不得不提供鉅額資金。
此外，李和三星還涉嫌有代價資助崔順實實際操控的Mir財團、K體育財團和崔順實之女鄭尤拉。
有分析認為，李在鎔被外界視為朴槿惠與三星之間內幕交易的核心人物。法院批准逮捕李在鎔，將有利於檢方對朴槿惠涉嫌受賄進行調查。
三星電子17日股價開低，收盤僅小跌0.42％，跌至189.3萬韓元。李在鎔被捕的消息傳出後，南韓財經界一片譁然，擔心此事將重創南韓經濟。
前三星電子主管金永盛（Kim Yong-serk，音譯）最近表示，三星業務不太可能因此停頓。但南韓成均館大學教授金永盛說，李在鎔被捕，將對三星長期投資決策造成影響。
檢方曾於今年1月16日向首爾中央地方法院首度聲請羈押李在鎔，指控他行賄、挪用公款以及作偽證。但1月19日法院以理由不充分為由，裁定不予羈押。本月14日獨檢組再度聲押李在鎔，檢方追加了隱匿犯罪所得和非法轉移資產兩項罪名。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、氣球，反芻對生命的探討，試圖將創作者的孤獨具體化。
「我心中的宇宙，宇宙中心的我」，是藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、背景，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
從人像創作開始
進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
當完兵回來工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違3年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。
另一方面，因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
一窺太空孤寂狀態
馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家，而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。
從馬如龍作品中，人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
畫中有話玩詼諧
在太空系列作品當中，馬如龍將氣球帶入畫面，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。
在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球，代表我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
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